罗马妈妈
Mamma Roma(1962)
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罗马妈妈剧情内容介绍
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罗马妈妈剧情内容介绍
罗马妈妈原名：Mamma Roma，
“**妈妈”（安娜•麦兰妮 Anna Magnani 饰）将十六岁的儿子艾萄里（Ettore Garofolo 饰)从乡下接到城里，艾萄里多年不见母亲，显得害羞和沮丧。妈妈在屋里放起音乐邀请儿子一起跳探戈舞。她在城里的集市上做着蔬果的**，总是告诫艾萄里不要和他的狐朋**混在一起。艾萄里经朋友介绍喜欢上一个已经有小孩的**，并且卖掉***老唱片换钱给**买礼物。妈妈得知此事十分担心，委托好友引诱艾萄里使他忘记那个**，并且帮儿子找了一份工作，看着儿子日渐走上正轨，妈妈很高兴。而此时当年********找到了她，用告诉艾萄里她的不堪过往来勒索钱财，**妈妈被迫无奈重*旧业……
发布于1962年。由皮埃尔·保罗·帕索里尼执导，并且由编剧皮埃尔·保罗·帕索里尼携幕后团队创作。集众多位安娜·马尼亚尼、埃托雷·加罗福洛、弗兰科·奇蒂、西尔瓦纳·科尔西尼、路易莎·洛亚诺、保罗·沃尔波尼、卢恰诺·戈尼尼、维托里奥·拉帕利亚、皮耶罗·莫尔贾、弗兰科·切卡雷利、马切洛·索伦蒂诺、桑德罗·梅斯基诺、弗兰科·托沃、帕斯夸莱·费拉雷塞、莱安德罗·桑塔雷利、埃马努埃莱·迪·巴里、安东尼奥·斯波莱蒂尼、尼诺·比翁奇等著名实力派明星加盟。并于1962-08-31(威尼斯电影节)，1962-09-22(意大利)公映的电影。
豆瓣评分8.2，算是一部高评分电影作品，亲们，能有此分数的电影也为数不多呀，推荐大家值得观看。类型为剧情的电影。创作于意大利地区，具有意大利语语言版本。
罗马妈妈获奖情况
第23届威尼斯电影节：主竞赛单元 金狮奖 (提名)。
罗马妈妈资源介绍
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豆瓣评分8.2，算是一部高评分电影作品，亲们，能有此分数的电影也为数不多呀，推荐大家值得观看。
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stknight
帕索里尼早期拍的新现实主义影片，还挺感人。帕索里尼在这部影片里无数次掠过**郊外的残垣断壁，无数次看见行走在荒凉里的人，这个人性荒芜和疏远的影像一直贯穿影片全部，充满了对现代社会的绝望。而音乐选用了**、维瓦尔蒂、多尼采蒂等人的音乐素材，有着对**妈妈一生的悲悯和颂扬。
欢乐**
在逆境中倔强如野草生存，以欢笑和歌唱抵御生活的艰辛，以近乎蛮荒的顽强生命力扎根于大地，成为人类社会图景中具有象征意义的「妈妈」——用包容和宽宥接纳自甘下沉的男性，用磅礴深沉的情感去滋养感化无可救药的**，从开场「最后的晚餐」起始直至结尾「**受难」，这是一条屡受盘剥的女性苦难十四路。 典型的新现实主义之作，自然光下战后尚未复原的破落凋敝之情形，真挚而具有爆发力的表演，折射出的阶层差异和固化（追溯祖上），一个左右对立的世界，一个兼有卡比利亚和死神的混合体；漫步自诉两段太好了，她控诉，她呐喊，在黑夜里**飘荡。
censored dump
帕索里尼在新现实主义的调调里，力度直线上升，所有的粗糙都像露珠般鲜活，甚至不用剧***物的面容、语言、姿态，包括一抬臂露腋毛这种细节都在自述阶层，战争留下了**，而战后的一代游手好闲，在**与新城的中间地带，在维瓦尔第的弦乐中，既破败又生动。帕索里尼将社会问题内化，为人物的一言一行，长镜头跟拍**妈妈深夜的独行，如同一场又一场confession，对象却是流动的**、混混和***，当儿子成为希望，她的旧业却如影随形，暴露出希望的脆弱。而通过对主角的**子化，比如曼特尼亚式地压缩景深，**躺在祭台上的躯体，帕索里尼完成了对战后***指涉，断墙、教堂与新城，都是墓地的背景。
缺德梅
7.9 【TPM】最后晚餐开头，耶稣受难结尾。又是一出不知该归罪于谁的悲剧，**妈妈望向**，到底望见了什么？叫她地球妈妈吧，那么悲伤是属于世界的。
On a wire
看到曾经的***对曾经的**说：“如果不是你我不会变成***的时候”，你就会发现这种男人是多么地无耻。 可以有的美好生活被两个男人毁了，被***威胁如果不重*旧业就把她曾经是**的事情告诉儿子，儿子在其他人那里知道母亲晚上站街之后变得癫狂，可惜世界上所有人都不会像***那样包容他，最后以一种罪人的**逝去，她的心也跟着破碎了。 底层使用底层熟悉的“卑劣”手段试图跨过阶级之后，迎来的依然是**，这就是新现实主义想要表达的么。 两段黑夜行走的长镜头带给我极大的触动，一段告别黑夜，一段是再次陷入黑暗。
幽灵不会哭
帕索里尼新现实主义题材的作品中仍然能发现他鲜明的风格，极其普通、生活化的场景和简单的故事，导演加入了两段**妈妈夜色中**的长镜头，身后的霓虹和不断变换的人物，不变的仍然是**妈妈对现实的嘲讽和未来的希望，最后一个镜头中，**中的**和现代化的**并列，战后的迷茫感。
杨小槑
9.怕索尼里出道的两部真的好新现实啊，反叛之前，也展开过对普通民众生存状况和社会环境的观察。尤以片尾古典乐的注入，显示出作者性的pasticchio式的混杂特质，古典名画、象征表达、信仰及其神话性。这又将新现实带出了另一个高度。950
冰红深蓝
【艺海 2K修复版】帕索里尼第二作，也是他所有长片中最温热动人的一部。1.在接续新现实主义（对底层平民悲苦生活的注目、自然光与实景粗线条拍摄）遗脉之余，融入了触目的宗教性元素，还置入了恍若费里尼心理现实主义风格的段落。2.开篇以[最后的晚餐]构图呈现婚宴，却又用猪的闯入与“不雅”对歌解构神圣性，粗俗欢脱氛围则似费费电影；收尾近乎平视地展现躺着的“受难”儿子，戏仿安德烈亚·曼特尼亚的名画[哀悼**]；维瓦尔第音乐穿插。3.**妈妈在后景布满亮白路灯、前景仅可见人影的暗夜里前行，一边向身旁流变的过客讲述身世，契如悬浮在墨黑的异世界中，任由“浓雾锈蚀了骨头”。4.安娜·马尼亚妮将性格奔放豪爽又一心为子奉献的母亲演绎得真切可感，高声大笑与泪流满面都令人动容。5.共跳探戈舞与同骑摩托车的短暂欢悦时刻。（8.5/10）
吴邪
@2021意大利电影大师展。 像是卡比利亚之夜的后续，豪爽爱笑的她成为了**妈妈，想带小武般的儿子过上更好的生活，却发现窗外的断壁残垣无法逾越，美好生活触不可及… 两次黑夜中路灯下的行走，和过客们聊天，一次大笑的告别，一次痛苦的从头开始，一代又一代走不出阶层的命运，“如果他们有钱，他们也是良民，究竟是谁的错？”；两次推开窗户所见，一次是坟墓，一次是**，教堂和高楼那么遥远；开头的婚礼和结尾的受难；多次响起的二十年前的被遗忘的旋律；穿过建筑时被外框牢牢围住；医院里装睡的病人…
奇爱博士
和《乞丐》一脉相承，却又再上一个台阶，意大利新现实主义余音袅袅。技巧调度令人叹为观止，安娜玛格纳尼的表演更是充满情感和张力。看完非常令人动容难过，尤其适合与吴永刚《神女》对比观看。CFA帕索里尼专题2023.3.11