《她在威尼斯时的名字在荒凉的加尔各答》在线观看和下载

在荒涼的加爾各答有她***的名字：空镜教科书，看过好充*。Oh，** Lady GaGa。。

算是对声画关系的一种极端探寻么...杜拉斯拍电影真的是...让人扶墙

**狂魔白羊女。德勒兹真是个百年一遇的天才。

这是杜拉斯“反杜拉斯”的标志，也宣告了杜拉斯影像实验的失败：当《印度之歌》的声音不变，而画面被完全替换，电影不再是唯一的文本，它是可组合的、可抽离的存在，甚至是一种随机，是这一部，也是另一部，影像的整体性意义完全被消解。

画质糊到让我看见了窗帘或是墙纸上布满怪异面孔，随处都是畸形躯体，大概是出于那之前画面中从未出现人物。漆黑如麻涌动的密度中不时冒出星辰。他们跳舞。在我斜视黑屏时，浮现杜拉斯的面孔轮廓，她荒凉如泉的双眸。 “她总是朝着日落方向走去，迎着红日，当然是在黄昏时，御着冷风前行” “从生命之初起，她就一直试图走失” 最后她也拍到了兰波的诗。

补课。 人物的缺席，最终是由观者来填补。

《印度之歌》成功之后，杜拉斯保留了相同的、预录制好的声带，将在一处废弃宫殿的内部与外部所拍摄的影像与之重新剪辑而诞生了一部新的电影。杜拉斯再一次破坏电影的形式与银幕的权威，驱离了上一部电影所塑造的精致的审美意趣与哀婉的殖民地文化感伤，将《副领事》的故事与现代社会精神与物质双重贫瘠的表意以不针对观众、不出现人物的画**谈方式石破天惊地呈现出来。

于影像创造上可比杜拉斯的，唯有阿巴斯。（哈哈哈…）

至此，她拍出来她最想拍的，由一部声音的电影与一部画面的电影并置而成的电影，由此生成多种的观看方式。过世的安娜通过视线现形，游览已经败落的宫殿，人物消失了，但声音被困于此；又或者，是一部隐形人的电影，我们看不到。

不知道说什么了。幻灯片电影。印度之歌。