《美利坚合众国》在线观看和下载

82/100 #MomaDocFortnight# 美式景观（田野与天空、工业与沙漠等）与美国问题（种族和**问题等），1975年之后至今，在精神错乱中还能找到美国式理想吗。声音与画面的不同步，带来不少“戏剧性”，像是银幕外的*动，对影像的“作假”，让观众意识到老头从未停止他玩笑式地实验。

【Doc Fortnight 2022】像在翻阅一本**的美国相册

这是今年香港**电影节看的第一部电影，是美国著名纪录片导演占士班宁的退休作。英文原名叫USA，电影节给翻译了一个很文艺的名字叫“花旗五十二景”。开映之后才发现，其实就是导演取美国五十二个洲的标志性景观，每个州拍了两分钟静止画面，加起来一共100分钟。由于取景都在一些鸟不**的荒郊**，所以这个电影非常无聊，中途退场络绎不绝，甚至还有睡着打呼噜的。但是如果坚持到最后，就可以发现，这部没有任何情节人物，只有52个场景的***电影，结局处竟然有惊人反转。

landscape film / 美 像诗歌 读一句能想一天 #DocFortnight

无法拥有快速通过荒地的速度,所以 缓慢地发现了在静止中的深度。因为离河面太近或太远,分辨不出湍急的水流被哪种音乐所替换了。***的地景生态、或是纽约的虚假黄昏,那些微弱的光亮；排列成一段幻觉的喧哗。

不只回到47年前的同名電影，也回到《Landscape *******》的「檔案影像」敘事，而非近年觀察式紀錄，每一個畫面來至美國的州份，令節奏也變得更明快。《Glory》以長時間凝視的「美國」，在這一部，每一個畫面，海岸線、山崖邊緣的聲音與畫面衡突來不停重劃邊界與距離，黑人平權的聲音，荒涼的地景，無人街道還是過氣的流行音樂。電影可以描述 Nation嗎，或者要問的是如何去描述，如何看待，並確認觀看方式。Wiseman和Benning 在我心目中都是能拍出美國的導演，前者是深入系統觀察美國變化，那後者是風景論的實踐者，凝視都市地景，冰冷呈現無事發生的空景來揣想背後隱藏的意識型態與權力痕跡，藉由長時間不斷凝視迫使觀眾保持警惕，如解剖刀般對準狀似完美無瑕的世界，觀察所見事物的秩序 。Benning 的所有手法都放進去，但願這不會是Benning 最後一部。

9.4/10 #MoMA Doc Fortnight 按各州首字母顺序，依次选不知名地点/建筑/物品拍摄两分钟后切换。(然而影片最后揭露,本片基本全部在**拍摄，似乎成为不具真实性的沙盘，或尖锐的对国家认同的嘲讽) 文化身份的多元性被更为抽象与泛指的多样性替代：荒原，工业，道路，住宅，自然等等。地貌从某种意义上被去历史化(除威斯康星部分配上Kwame Ture的讲话)，甚至脱离其在地性，被班宁挪用以制造一张虚伪的人文/文本地理学志地图。大部分州内地名选择都避开主要城市，甚至多次选取人烟稀少的非建制区域，并利用其命名语义来衍生更多遐想(譬如田纳西州的“巴黎”市)。部分配乐/声引入“人”的曾经在场(特拉华时截取部分*****退休演讲,内布拉斯加时配启示录17章选段) 结尾拍摄紧闭铁门配上"私人领地"的标牌则甚是嘲讽: 总结全片关于“领地”的主人的叩问。

班宁的开场介绍小视*太好笑了赢了所有人哈哈哈哈。当stemple pass和卡罗莱纳那两个景出来，我还真以为他又回到了stemple pass和中央谷地去拍哈哈哈哈。火车，月亮，十面天，十三湖，鲁尔区，invisible cut等等全都回来了哈哈哈 @ moma

完蛋对这种项目越来越感兴趣怎么办，一种架空国家政体系统而通过影像元素（也有景别）的同构性和潜力，去打造一个州内的影像国家（导演自己没去过所有州，很多州说白了也都是 stereotype）。和我大二时跟着VICE跑很多中国城市感觉一样，二线城市市中心都一个样子，醒来会恍惚自己在哪个城市,只见万年不变的万达**。这个项目把这个感觉拍出来了，老哥玩儿影像还是狠，但这种潜力需要时长来**现在观众去**，需要场域，大银幕，或者民族志影像课程放映 hh 导演来QA感谢早年 drug 经历，提供精力和同理心 hh 中国拍这样一部完全没问题，interesting

不是纪录片，是基于刻板印象所呈现的假象，幽默的James Benning。